【全文】《大債時代》直視扛債青年 大數據分析打通劇本關節
李霈瑜（左起）、林柏宏在以青年負債議題為核心的《大債時代》中，幫助黃瀞怡解決債務問題。（公視提供）
繼《我們與惡的距離》之後，策資會「數位服務創新研究所」再度與迷你劇集《大債時代》合作，藉由大數據分析協助劇本前期開發。 該劇以探討青年負債議題為核心，費時4個月搜羅網路論壇、社群、新聞乃至法院判決書等數據內容，經由過濾、分類，建立精確的參考資料庫，調整劇本方向，寫實呈現Y世代面對生存困境的無奈與選擇。
迷你劇集《大債時代》由電影《粽邪》系列導演廖士涵執導，林柏宏、李霈瑜、張書豪飾演3個高中死黨，畢業後各奔前程，張書豪因故離世，林柏宏與李霈瑜再次聚首，幫助死黨遺孀解決債務問題，但也各自面對沉重的生活壓力。
導演廖士涵（左）以電影《粽邪》系列打開知名度，也因擅常刻畫人性面，參與編劇，讓《大債時代》角色更突出。（公視提供）
製作人方夢貞2016年與工作夥伴共同成立「用力拍電影公司」，2018年起製作實境節目《阮三个》一、二季，因常與公司實習生、助理相處，發現年輕人普遍面臨畢業即背債的處境，引起她的好奇。
前年6月，方夢貞將好奇化為行動。開發劇本時，從青年關注的學貸問題發想，針對20歲左右的族群田野調查約3個月，寫出故事大綱及一集劇本，參與公視「迷你劇集節目製作採購案」徵選，因題材寫實、可引起社會共鳴而得標。
進入後續寫劇本階段，她與編劇團隊陷入苦戰：「我們野心太大，想用宏觀的視角，說一個貼合時代的故事，於是設定超貸、背債千萬等情節，卻因為角色集中在社會新鮮人，兩者融合出現諸多矛盾，劇本卡關3個月。」
方夢貞（右）藉由徐毓良（左）的大數據分析，獲益良多。
製作人直搗議題 方夢貞 1979年出生於高雄
學歷：文化大學新聞系畢業
經歷：
2013年 TLC旅遊生活頻道生活風格節目《雙廚出任務》執行製作人
2017年 短片《媽媽的口供》製片、網路影集《菜鳥職劇場》製作人
2018年 實境節目《阮三个》製作人、電影《自由行》製片
2019年 實境節目《阮三个2》製作人
2020年 迷你劇集《大債時代》製作人
撈出大數據創新 徐毓良 1976年出生於台北
學歷：英國愛丁堡大學MBA、台灣大學國際企業學系畢業
現職：資策會數位服務創新研究所副主任。擅長跨領域創新。2016年參與《我們與惡的距離》大數據輔助劇本開發案，與影視業者合作劇本田調、內容分析，研發、推動創新數據應用工作方法。
此時曾與《我們與惡的距離》合作的資策會「數位服務創新研究所」（簡稱「服創所」），主動向公視爭取二度合作，藉以精進數據技術。公視認為，《大債時代》著眼社會議題，應可藉資策會的大數據技術解決瓶頸，進而媒合雙方。
資策會服創所副主任徐毓良，2016年參與過《與惡》大數據輔助劇本開發案：「這次根據《大債時代》故事大綱和人物設定的已知架構，以及方夢貞提出的問題，我們分析判斷出劇本所需的數據內容，分類後再利用文字探勘方式取得資料。」
《我們與惡的距離》編劇呂蒔媛（左）2016年參與大數據分析，開啟台灣首例。右為製作人林昱伶。
徐毓良以PTT實業坊、臉書兩大社群為數據來源，挑出網友評論度、分享轉貼數量高的文章後，蒐集符合主題及需求的內容。有鑑於《與惡》資料量太過龐大繁雜，導致編劇呂蒔媛難以消化的經驗，這次徐毓良將上萬筆資料刪減、統整成一百筆，再轉譯成方夢貞團隊能理解和閱讀的內容。
編劇團隊藉大數據資料調整編劇方向，僅花4個月就完成6集劇本。
經過7次開會討論，徐毓良將資料匯集成小型資料庫，讓方夢貞日後方便查詢需要的參考案例，結束雙方4個月的合作。後續，方夢貞與編劇團隊藉大數據資料調整編劇方向，僅花4個月就完成6集劇本。
資策會服創所副主任徐毓良（後排右）主導大數據協助劇本開發，與劇組開會7次，討論需求及轉譯數據。（資策會提供）
方夢貞舉例，最初設定李霈瑜飾演的「周詠晴」是二十多歲的菜鳥銀行員，為賺錢買房，晚上在民間貸款機構打工做催收員。「但我們在大數據案例中發現，銀行本就有債權管理部門負責討債，編劇於是將此角色年齡提高到30歲，變更職業為銀行債權管理部門的小主管，工作性質和內容更符合劇情走向。」
編劇根據大數據資料，安排李霈瑜在劇中兼差擔任假日外送員，貼近時代趨勢。（公視提供）
周詠晴兼職打工的工作，則改為假日外送員。徐毓良分析：「2019年初外送業還沒那麼熱門，但在大數據調查中，年輕族群的社群討論度已逐漸升溫，因為他們發現外送是很好的賺外快方式，去年受新冠肺炎疫情影響，外送業變得更搶手。」
編劇亦循著大數據提供的方向做補充田調。方夢貞表示：「為了解銀行債權管理部門、民間貸款機構等催收職業，循線約訪到黑道討債公司。包括劇本延伸出的張書豪遺孀角色，是如何被黑道追債？雙方互動情況？以及討債公司喝茶喬事的場景，都根據補充田調而來。」
林柏宏飾演追求創業的「楊大器」，斜槓當YouTuber符合時下潮流。（翻攝自《大債時代》YouTube頻道）
然而大數據非萬靈丹，端看蒐集的資料是否合用。例如劇中不受父母關心，物質富裕心靈卻貧乏的年輕族群，也委請徐毓良尋找相關案例。他依需求找到日本「口罩依存症」的報導：「這個族群因害怕與人群接觸，出入都會戴口罩，符合角色特徵，討論後編劇馬上決定採用。」
但去年初因疫情關係，人人皆戴口罩出門，角色戴口罩失去辨識度，於是又參考其他數據，塑造成陳昊森飾演的養狗富二代社會新鮮人「何碩儀」。方夢貞補充說明：「數據顯示這世代普遍愛毛小孩，我們將兩者結合。何碩儀最常掛嘴邊的話是『如果哪天我不見了，只有狗會擔心』，也很符合現況。」
陳昊森在劇中飼養毛小孩成為心靈寄託，反映物質富有、精神匱乏的族群。（公視提供）
徐毓良再舉一例：「方夢貞提出『年輕上班族是否會因工作壓力大而吸毒』的疑問，希望有參考案例。但我們爬梳五百多篇法院判決書和文獻，顯示初次吸毒的年齡層遠低於劇情設定，亦非上班族的紓壓方式，編劇於是捨棄。」
方夢貞不諱言，編劇過程中最擔心用自己的角度看待年輕世代的遭遇，透過大數據，除了能驗證想法，還可貼近真實，產生加乘效果。
田調像陸軍，負責一步一步攻下山頭；大數據則像空軍，可幫助陸軍看清整座山的全貌。
《大債時代》開發至播出長達2年，編劇群包括導演廖士涵在內共6位，劇本開發及製作費總額約1,980萬元，不含資策會負擔的大數據協助劇本前期開發經費。過程中方夢貞雖經歷不少挫折，但作品完成後除在公視主頻道播出，亦賣出Netflix、CATCHPLAY+、MOD、LINE TV、myVideo等影音串流版權。
徐毓良（右）在結束合作後建立資料庫，輔助方夢貞（左）團隊後續查詢及補充田調。
總結大數據在編劇開發扮演的角色，徐毓良形容：「田調像陸軍，負責一步一步攻下山頭；大數據則像空軍，可幫助陸軍看清整座山的全貌。」他強調自己的工作較像劇本顧問，用科學的工作方法，協助編劇團隊有效率地解決問題，同時保有自主性和創意的戲劇核心。
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